欢迎来到这期的《艺术家视界》栏目，今天我们采访的是著名书法家蒋沐原先生，由他来谈谈书法创作的一些关键要素，现将访谈纪要如下：
练达即文章，苏东坡的“达”境界
我们都知道，苏轼的文章写得一等一的好，20岁就声震朝野，连皇帝看了都说他是稀世奇才！但他却不懂得收敛自己，后因为乌台诗案关了监狱。黄州之贬，使这个天真的苏轼，变成了老练的东坡。
▲《寒食帖》局部
上面这幅《寒食帖》正是苏轼在人生最落寞的时候写的。45岁这一年，苏轼仕途不顺，被贬黄州，生活上拮据无靠，团练副使仅是个八品小官，俸禄微薄，生活窘迫，不足以养家。文章字字凄凉，《寒食帖》写的可谓炉火纯青，情感波澜起伏，特别是“哭涂穷”这三个字，字形猛然放大，突兀地出现在读者而前，产生令人心惊胆战的视觉冲击力。
▲《寒食帖》局部
如果东坡居士没有经历如此磨难，就不会创造出情感饱满的作品。所以它是最难的，难的不是技巧，而是难在心境上不再卖弄。
颜真卿的“情”境界
《祭侄文稿》是颜真卿50岁时，悼念其堂兄颜杲卿的第三个儿子颜季明所写的一篇祭文。
▲《祭侄文稿》
《祭侄文稿》是颜真卿在巨大悲痛心境里写的。唐代安禄山叛乱，敌军劝降，颜真卿的哥哥颜杲卿不从，敌军便当着颜杲卿的面把他的儿子颜季明的头砍下来。一年以后，颜真卿反攻，收复常山，人们才在废墟之中找到了他侄子的头颅。面对着他的头颅，在悲恸气愤的情绪中写下了这篇“抚念摧切，震悼心颜”的《祭侄文稿》。为什么这篇歪歪扭扭涂涂改改的文字，竟然被历代文人称为天下第二行书？《祭侄文稿》中每个字都融入了书家最真实自然的情感。行气随感情起伏不断调整，笔下没有顾及到工拙，随处有圆点涂改，让人强烈地感受到耿直的颜真卿感情的起伏变化。开头几行，字的大小变化不大，节奏缓慢，字势沉着。这是痛定思痛、悲愤郁结的沉吟。
▲《祭侄文稿》篇首
最值得注意的地方是第二行被圈掉的部分。为什么将“从父”两个字涂掉，改成“第十三叔”？要知道，我们往往脱口而出的话，才是我们的真话，后面涂改的部分，是我们想要更庄重的修饰。你可以看到颜真卿脱口而出的话是“从父”。
▲《祭侄文稿》第8-13行
从第八行开始，随着感情的激发，字的轻重大小错综而出，字行也开始倾斜，并有大面积涂改，颜真卿愤怒之情开始涌动。
▲《祭侄文稿》第14-18行
到第十四行的“贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆，天不悔祸，谁为荼毒”时，对奸臣的义愤，对乱贼的仇恨，对亲人的哀伤，百感交集，一齐迸发于胸间。
▲“呜呼哀哉尚飨”文末情感达到极致
后文转到对侄儿的抚念与哀悼，由行入草，并有多处改写，颜真卿仿佛进入情感的旋涡之中，笔势连绵，有如老泪滂沱，不能自已。尤其是祭文最后的“呜呼哀哉，尚飨”，颜真卿的悲愤痛心之情达到了极点，情感终于挣脱了法度的束缚，笔下几乎“书不成字”了，达到了“从心所欲不逾矩”的自由境界。
王羲之的“醉”境界
被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》书写心境则与《寒食帖》、《祭侄文稿》相反，则是在醉境下完成的。
▲《兰亭序》冯承素的摹本
我们常常听说“字如其人”，于是就临摹各种字帖，学着写各类名家的字，希望能够写出端正的字体。其实，艺术难的不是技巧，而是心境上的不再卖弄。很多时候，如果我们不能了解写字人的心境，那么临摹出来的字再像也只是技巧上的提升。王羲之的“醉”，颜真卿的“情”，苏轼的“达”，三种心境，三种人生。三大行书虽说都是即兴之作，却最真实的传达出了真实的自己。
这是我所认为的书法创作的三种境界，概括将就是书法创作应讲究即兴性、抒情性，对于行书而言尤甚。
【人物简介】蒋沐原：中华文化研究院副院长，华港书画文化研究院院长，中国书画文化协会名誉会长，中国书法家协会会员，中国书画教育学会分会长，神州诗书画研究院高级院士等。出生于书香世家，耳濡目染，自幼喜好文学、书法。其名其作多次在《中国书画报》《中国作家网》《艺术简书》《中国艺术之梦》《庆祝滕州市政协成立60周年作品集》、搜狐、中国日报、腾讯快报、中华网、网易新闻、焦点中国等媒体宣传报道。并多次担任书法比赛评委。书文一道，蒋沐原于2013年凭借“一种带防盗报警装置的密封推拉窗”成功申报国家专利，荣获国家专利证书，2014年先后收到文化部艺术人才中心《一代书画大师》、《走进艺术大师》等国礼文献入编邀请函，8月荣膺“中华文化名人”荣誉称号；2015年入选《中国书法美术人物年鉴》（2015卷）被评为年度人物。9月被评为中国当代书画爱心大使，书法作品被知名艺术团体、档案馆、国内外友人等收藏。
【墨迹欣赏】